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1.1戏曲起源诸说 |
00:14:48
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2098 |
|
1.2 考察戏曲起源的方法 |
00:08:49
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1772 |
|
1.3 戏曲的远源与近源 |
00:15:11
|
2064 |
|
1.4 先秦两汉歌舞百戏 |
00:13:28
|
1751 |
|
1.5 魏晋南北朝歌舞戏与优戏 |
00:06:45
|
1732 |
|
1.6 唐代歌舞戏与参军戏 |
00:08:41
|
1718 |
|
1.7 宋金杂剧与诸宫调 |
00:16:17
|
2067 |
|
2.1 南戏的演剧形态 |
00:13:54
|
1722 |
|
2.2 《永乐大典戏文三种》 |
00:14:12
|
2138 |
|
2.3 高明与《琵琶记》 |
00:13:44
|
1761 |
|
2.4 元杂剧的演剧形态 |
00:14:59
|
1760 |
|
2.5 关汉卿的创作 |
00:11:08
|
1744 |
|
2.6《单刀会》 |
00:13:39
|
1725 |
|
2.7《窦娥冤》 |
00:11:44
|
1713 |
|
2.8 王实甫与《西厢记》的由来 |
00:12:15
|
1699 |
|
2.9《西厢记》的人物 |
00:13:33
|
1754 |
|
3.1从南戏到传奇的演进 |
00:06:22
|
1728 |
|
3.2 明传奇的主要声腔 |
00:11:39
|
1748 |
|
3.3 昆山腔的改革与传奇的发展 |
00:08:06
|
1705 |
|
3.4明传奇的文本体制 |
00:14:54
|
1719 |
|
3.5 明传奇的演剧形态 |
00:14:55
|
1744 |
|
3.6 汤显祖的生平与创作 |
00:07:11
|
1707 |
|
3.7牡丹亭 |
00:14:52
|
1994 |
|
3.8 汤显祖的其他剧作 |
00:10:55
|
2008 |
|
3.9 沈璟与《义侠记》 |
00:10:41
|
1998 |
|
3.10 高濂与《玉簪记》 |
00:06:09
|
1714 |
|
4.1 李玉的传奇创作 |
00:13:56
|
2001 |
|
4.2 苏州派其他传奇作家的创作 |
00:12:12
|
1713 |
|
4.3 李渔的生平与剧作 |
00:09:57
|
2001 |
|
4.4 《风筝误》及其他作品 |
00:10:18
|
1713 |
|
4.5 《长生殿》的创作主旨 |
00:13:30
|
1718 |
|
4.6 《长生殿》的艺术特征 |
00:08:00
|
1736 |
|
4.7 《桃花扇》的思想蕴涵 |
00:14:31
|
1725 |
|
4.8 《桃花扇》的艺术特征 |
00:07:31
|
1818 |
|
4.9 梆子腔系及主要剧种 |
00:12:11
|
1818 |
|
4.10 高腔腔系及主要剧种 |
00:14:31
|
1809 |
|
5.1皮黄腔系及主要剧种 |
00:09:57
|
2087 |
|
5.2 近代戏曲的演剧形态 |
00:13:00
|
1800 |
|
5.3 京剧的发展历程 |
00:13:19
|
1809 |
|
5.4京剧流派 |
00:11:40
|
1799 |
|
5.5 当代戏曲的演剧形态（一） |
00:08:21
|
1792 |
|
5.6 当代戏曲的演剧形态（二） |
00:13:14
|
1779 |
|
5.7 昆曲十五贯的突破与影响 |
00:10:03
|
1786 |
|
5.8田汉、陈仁鉴的戏曲创作 |
00:14:04
|
1799 |
|
5.9 新编历史剧_1 |
00:09:50
|
1786 |
|
5.10 新编古装剧 |
00:12:22
|
1776 |
|
5.11 “新时期”的戏曲创作（三）：现代戏 |
00:09:40
|
1806 |
1.1戏曲起源诸说 |
/
|
1836 |
|
1.2 考察戏曲起源的方法 |
/
|
1829 |
|
1.3 戏曲的远源与近源 |
/
|
1538 |
|
1.4 先秦两汉歌舞百戏 |
/
|
1538 |
|
1.5 魏晋南北朝歌舞戏与优戏 |
/
|
1830 |
|
1.6 唐代歌舞戏与参军戏 |
/
|
1841 |
|
1.7 宋金杂剧与诸宫调 |
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|
2065 |
|
2.1 南戏的演剧形态 |
/
|
1551 |
|
2.2 《永乐大典戏文三种》 |
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|
1570 |
|
2.3 高明与《琵琶记》 |
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|
1589 |
|
2.4 元杂剧的演剧形态 |
/
|
1865 |
|
2.5 关汉卿的创作 |
/
|
1878 |
|
2.6《单刀会》 |
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|
1562 |
|
2.7《窦娥冤》 |
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|
1855 |
|
2.8 王实甫与《西厢记》的由来 |
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|
1558 |
|
2.9 《西厢记》的人物 |
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|
1565 |
|
3.1从南戏到传奇的演进 |
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1854 |
|
3.2 明传奇的主要声腔 |
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|
1562 |
|
3.3 昆山腔的改革与传奇的发展 |
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1564 |
|
3.4明传奇的文本体制 |
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1853 |
|
3.5 明传奇的演剧形态 |
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1566 |
|
3.6 汤显祖的生平与创作 |
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|
1860 |
|
3.7牡丹亭 |
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1864 |
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3.8 汤显祖的其他剧作 |
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1562 |
|
3.9 沈璟与《义侠记》 |
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1861 |
|
3.10 高濂与《玉簪记》 |
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1865 |
|
4.1 李玉的传奇创作 |
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|
1865 |
|
4.2 苏州派其他传奇作家的创作 |
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|
1566 |
|
4.3 李渔的生平与剧作 |
/
|
1571 |
|
4.4 《风筝误》及其他作品 |
/
|
1570 |
|
4.5 《长生殿》的创作主旨 |
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|
1572 |
|
4.6 《长生殿》的艺术特征 |
/
|
1573 |
|
4.7 《桃花扇》的思想蕴涵 |
/
|
1695 |
|
4.8 《桃花扇》的艺术特征 |
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1701 |
|
4.9 梆子腔系及主要剧种 |
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1709 |
|
4.10 高腔腔系及主要剧种 |
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|
1701 |
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5.1皮黄腔系及主要剧种 |
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|
1702 |
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5.2 近代戏曲的演剧形态 |
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|
1991 |
|
5.3 京剧的发展历程 |
/
|
1991 |
|
5.4京剧流派 |
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|
1990 |
|
5.5 当代戏曲的演剧形态（一） |
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1989 |
|
5.6 当代戏曲的演剧形态（二） |
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|
1795 |
|
5.7 昆曲十五贯的突破与影响 |
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|
1775 |
|
5.8田汉、陈仁鉴的戏曲创作 |
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2101 |
|
5.9 新编历史剧 |
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1786 |
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5.10 新编古装戏 |
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1768 |
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5.11 “新时期”的戏曲创作（三）：现代戏 |
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1875 |
060648中国戏曲史专题分析课程教学大纲 |
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1790 |
|
060648中国戏曲史专题分析课程教学设计一体化方案 |
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1824 |
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060648中国戏曲史专题分析课程考核大纲 |
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2092 |
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课程导学 |
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1843 |
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学员网上学习行为规范 |
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2156 |
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责任教师介绍 |
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1771 |
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绪论 |
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2109 |
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第一单元 戏曲的起源、孕育与形成（一） |
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2111 |
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第一单元 戏曲的起源、孕育与形成（二） |
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2113 |
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第二单元 宋元戏曲（一） |
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1579 |
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第二单元 宋元戏曲（二） |
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1565 |
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第二单元 宋元戏曲（三） |
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1560 |
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第三单元 明代戏曲（一） |
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1955 |
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第四单元 清代戏曲（一） |
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2056 |
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第四单元 清代戏曲（二） |
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1953 |
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第四单元 清代戏曲（三） |
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2054 |
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第三单元 明代戏曲（四） |
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1575 |
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第五单元 近现代戏曲（一） |
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2110 |
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第五单元 近现代戏曲（二） |
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2051 |
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第五单元 近现代戏曲（三） |
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2060 |
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第五单元 近现代戏曲（四） |
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2057 |
1.1戏曲起源诸说
1.1戏曲起源诸说
060648中国戏曲史专题分析课程教学大纲